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西平乐·尽日凭高目

唐代 / 李殿图

嘶马应思塞,蹲乌似为燕。童痴为兽捏,僧爱用茶煎。
"西岭草堂留不住,独携瓶锡向天台。霜清海寺闻潮至,
灞亭东去彻隋堤,赠别何须醉似泥。
华马凭谁问,胡尘自此多。因思汉明帝,中夜忆廉颇。"
今来揽镜翻堪喜,乱后霜须长几茎。"
疏雨洒不歇,回风吹暂低。此宵秋欲半,山在二林西。"
"赴辟依丞相,超荣事岂同。城池当陇右,山水是关中。
"暮齿甘衰谢,逢人惜别离。青山前代业,老树此身移。
"寂寞空阶草乱生,簟凉风动若为情。
帖雪团霞坠枝亚。空中焰若烧蓝天,万里滑静无纤烟。
"素处以默,妙机其微。饮之太和,独鹤与飞。
"真宰无私造化均,年年分散月中春。皆期早蹑青云路,
"七条弦上五音寒,此艺知音自古难。
"天南行李半波涛,滩树枝枝拂戏猱。初着蓝衫从远峤,
"绣毂寻芳许史家,独将羁事达江沙。十年辛苦一枝桂,
故疾随秋至,离怀觉夜分。蛩声非自苦,偏是旅人闻。"


西平乐·尽日凭高目拼音解释:

si ma ying si sai .dun wu si wei yan .tong chi wei shou nie .seng ai yong cha jian .
.xi ling cao tang liu bu zhu .du xie ping xi xiang tian tai .shuang qing hai si wen chao zhi .
ba ting dong qu che sui di .zeng bie he xu zui si ni .
hua ma ping shui wen .hu chen zi ci duo .yin si han ming di .zhong ye yi lian po ..
jin lai lan jing fan kan xi .luan hou shuang xu chang ji jing ..
shu yu sa bu xie .hui feng chui zan di .ci xiao qiu yu ban .shan zai er lin xi ..
.fu bi yi cheng xiang .chao rong shi qi tong .cheng chi dang long you .shan shui shi guan zhong .
.mu chi gan shuai xie .feng ren xi bie li .qing shan qian dai ye .lao shu ci shen yi .
.ji mo kong jie cao luan sheng .dian liang feng dong ruo wei qing .
tie xue tuan xia zhui zhi ya .kong zhong yan ruo shao lan tian .wan li hua jing wu xian yan .
.su chu yi mo .miao ji qi wei .yin zhi tai he .du he yu fei .
.zhen zai wu si zao hua jun .nian nian fen san yue zhong chun .jie qi zao nie qing yun lu .
.qi tiao xian shang wu yin han .ci yi zhi yin zi gu nan .
.tian nan xing li ban bo tao .tan shu zhi zhi fu xi nao .chu zhuo lan shan cong yuan jiao .
.xiu gu xun fang xu shi jia .du jiang ji shi da jiang sha .shi nian xin ku yi zhi gui .
gu ji sui qiu zhi .li huai jue ye fen .qiong sheng fei zi ku .pian shi lv ren wen ..

译文及注释

译文
晋阳已被攻陷远远抛在了后主(zhu)脑后,冯淑妃请求后主再重新围猎一次。
佳人,上天为何赐你如此美丽?让我深深投入无力自拔?当年在夜月里,我们共同醉入一帘(lian)幽梦,温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何,往日的欢乐都伴随着流水远去,绿纱巾上的香味渐渐淡去,再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令,片片残红在夜色中飞扬,点点细雨下(xia)着下着又晴了,雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓,忽(hu)然又传来黄鹂的啼叫声,一声一声。
低下头拨弄着水中的莲子,莲子就像(xiang)湖水一样青。
华丽的香枕上装饰着漂亮的钿雀和金鸂鵣,在这个春天的早晨,女子已经起床梳妆一新。她来到了沉香楼阁上正看见远处隐隐的吴地青山,如丝的杨柳枝(zhi)条又泛起青色,在春风中袅袅飘荡,而驿桥上已经开始飘起了丝丝蒙蒙的细雨。
头上戴的是什么珠宝首饰呢?翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
银蹄奔驰白色一片如踏(ta)着云烟。
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?
孤雁不理睬地飞过去了,飞动的影子更使我伤心。
人们个个担心这样干旱江湖大海(hai)都要枯竭,难道老天就不怕耿耿银河被晒干?
黎明时分从那长安出发,傍晚已经越过陇山之颠;
如果砍去了月中的桂树,月亮的光辉会更加清澈皎洁吧?这样我就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅;又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌,

注释
(20)艰贞——困苦而又坚决。若是——如此。
5、白帝:五行之说:古人以百物配五行(金、木、水、火、土)。如春天属木,其味为酸,其色为青,司时之神就叫青帝;秋天属金,其味为辛,其色为白,司时之神就叫白帝,等等。故下文有“金天属节,白帝司时”等语。抚司:管辖。
5.之:代词,代驴。
  4“污其行”,这里是玷污自己行为的意思。
(1)楚之同姓:楚王族本姓芈(mǐ米),楚武王熊通的儿子瑕封于屈,他的后代遂以屈为姓,瑕是屈原的祖先。楚国王族的同姓。屈、 景、昭氏都是楚国的王族同姓。
92、地动:地震。
12.红粒:红米。唐钱起《秋霖曲》:“公卿红粒爨丹桂,黔首白骨封青苔。”

赏析

  首联两句,有回顾,有直面,起伏跌宕,贮泪其中。始“伏”而“起”,旋“起”而又“伏”,短短十四个字,把两位诗人十几年来的坎坷命运集中凝炼地表现了出来,引发读者无穷的联想和遐思:“永贞革新”失败后,“二王八司马”们死的死,病的病。两位诗人总算万幸,只是外放而已。但十年时间过的是囚徒般的生活,身心均受伤害。为官乃徒有虚名,治民又力不从心,持家实艰难异常。作者到永州后,老母爱女相继弃世,自己因水土不服而染病在身,所居处所凡四遭火,差点被烧死。名为六品官员,实则“弼马温”而已。故“颜色憔悴,形容枯槁”,不足为怪。好不容易等到皇恩浩荡,大赦天下,终于得以与友人在长安相见。“到秦京”为一“起”,心境也稍微好一点。谁知好景不长,到长安不到一个月,圣旨下,又把他们明升暗降地外放至更为荒僻的州郡做刺史,“谁料翻为岭外行”乃再一“伏”。此刻,一切希望都化为泡影,海市蜃楼般顷刻之间无影无踪,本是“憔悴”的面容又蒙上厚厚风尘,更显其“憔悴”。这一年柳宗元44岁,刘禹锡45岁,正是为国效力的大好年华,奈何贬谪远州,英雄失路,宁不哀哉。
  这首诗以第一人称的口吻,诉说了自己的不幸遭遇,抒发怀才不遇的愤慨心情。
  此诗所特需述者为颈联用典之瑕疵。“纯仁麦”为宋范纯仁事。范受父范仲淹之命,自苏州以舟运麦入丹阳,遇故人石曼卿缝亲之丧,扶柩返乡,途无资财,遂全船送之。一本“纯仁麦”作“王祥剑”,“王祥剑”为晋吕虔事。《晋书&S226;王祥传》等载,刺史吕虔有佩刀,工相之,以为必登三公,可服此刀。吕谓“苟非其人,刀或为害”,乃赠时为别驾之王祥。王佩之,后果为三公。李公于此二典或艰于选择,故有异文。此二事所言之麦、剑,借指故人之所赠虽不无其可,然纯仁麦系赠丧亲者,李公进京赶考,晋见父母,胡可授受此不吉之物?王祥剑而言“共赠”,亦甚不类。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的结尾,模拟《离骚》的写法,展开奇特想象(xiang xiang):想象着晴雯被上帝任命为芙蓉花神,乘云气,驾飞龙,在天界自由遨游;又想象她感于自己致祭的诚意,在众神的簇拥之下,于仙乐飘飘,香气氤氲的境界中降临凡间。宝玉借助历史神话传说中的各种神异故事、神话人物,创造出一个美丽缥缈的神仙境界。这段幻想体现(ti xian)了宝玉尊崇女儿的心理,他希望晴雯这个被迫害致死的薄命女儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊,到达自由永恒的境界。诔文感情缠绵,意境凄美,主要描写对美的毁灭的悼惜,以及忆昔感今等内容,与传统悼妓姬之作的唯美与深情有相通之处;其思维模式、典故运用都表明它是中国悼祭文学发展到高度成熟阶段的产物。
  次句“房星是本星”,乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马,句谓房星原是天上的星宿,也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此,与首句几乎一模一样,那就犯了重沓的毛病。诗只四句,首句平平,次句又作了一次重复,那么这首诗就有一半索然无味,没有价值。但如细细咀嚼,便会发现第二句别有新意,只是意在言外,比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话:“房四星,亦曰天驷,为天马,主车驾。房星明,则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来,就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好,那么,王者不明,政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”,通过曲折引申,使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。
  第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字,别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”,由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来,足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字,早于王安石几百年,应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来,春风唤醒了沉睡的河畔,吹“青”了芳草,绿油油,嫩茸茸,青毡似地沿着河畔伸展(shen zhan)开去。这一盎然春意,多靠“青”字给人们带来信息。
  这首诗基本是李白信手拈来之作,但他一下就抓住了两样东西:一个是绍兴的镜湖,另一个便是王羲之当年写字换鹅的故事。全诗实际上所写的也就是这两件事。但它们却都恰能表现出友人故乡即山阴的地方特色,同时也都能显示出贺知章这个人的性格特点和才华所在。李白当时并未去过山阴,因此诗中所谓的“镜湖”、“山阴道士”之类,实际上还都是赠别友人时的一种想象之词。由此可见诗人炉火纯青的诗艺。
  经过这样的对比,韩愈在诗中说:“成败之迹,昭然可现。”他通过两个历史故事,两种方法带来两种结果,说明管理国家应该采取甚么方法。当然,韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的,但从认识论角度看,却有普遍的意义。
  在这首诗中,诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷,或是比兴,用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据;或是直抒胸臆,诉说独居异乡的孤苦;或是以景写情,用生趣盎然的江南春景,来衬托诗人内心的抑郁。
  也有人否定红颜对吴三桂决策的意义,总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的,但不等于历史总是必然的,重大历史事件在演成结局之前,隐含着多种可能性,历史只能实现一种可能性,从这个意义上说,历史也是偶然的。否则,人就失去了任何主动性和创造性,包括恶的主动性,这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有,吴王夫差与西施的故事与此也有相似性,本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时,满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫,吴三桂为虎作伥,罪责难逃。
  此诗以议论为(lun wei)诗,由于诗中的议论充满感情色彩,“带情韵以行”,所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇,给人以壮美的感受。
  前两句中,昨夜风开露井桃”点明时令,切题中“春”字;露井旁边的桃树,在春风的吹拂下,绽开了花朵。“未央前殿月轮高”点明地点,切题中“宫”字。未央宫的前殿,月轮高照,银光铺洒。字面上看来,两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象,触物起兴,暗喻歌女承宠,有如桃花沾沐雨露之恩而开放,是兴而兼比的写法。月亮,对于人们来说,本无远近、高低之分,这里偏说“未央前殿月轮高”,因为那里是新人受宠的地方,是这个失宠者心向往之而不得近的所在,所以她只觉得月是彼处高,尽管无理,但却有情。
  这是一首融叙事、写景、抒情为一体的诗篇,它记叙了曹操征讨高斡的行军之苦,抒发了诗人关怀士卒的体恤之情,反映了汉末建安年间干戈动乱的社会生活,其内容具有诗史性的文献价值。诗篇在艺术表现方面,有其独特的感人魅力。首先,结构谨严,章法有致。开篇叙事,继之写景,再做抒情,三者交替有序出现。所叙之事清晰了然,所写之景形象生动,所抒之情深刻感人。其次,语言古朴直率,风格慷慨悲凉。全诗不见华彩藻饰之言,只用朴实常见之语,直言其悲凉之事,直抒其慷慨之情。
  至此,李白泰山遇仙的“故事”看来就要结尾了。不料诗人又宕开一笔,另辟出第六首诗群仙夜娱的一幕,不仅泰山仙境描写的更加完整真切,而且把诗人复杂的情感又推上了一个新的高潮。泰山之夜是那样幽秘,诗人怀抱绿绮名琴,漫步青山野径。“山明月露白”“夜静松风歇”,“玉真连翠微”。松涛平息,仙人的宫观掩映在苍翠之中,月华为山野披上一层透明的轻纱。诗人窥见众仙人在山巅开始了自己的夜生活:“处处笙歌发”,“想象鸾凤舞,飘飘龙虎衣”。“寂静娱清辉”,寥廓苍穹在屏息静听着自由的生命唱出的颂歌,高悬的明月好像仙人们的灵魂之光,也照射着诗人的心灵。李白此时已融进了仙人世界。“恍惚不忆归”,他忘记了自己来自何处,他也不愿意归去。他望见匏瓜星在闪烁,银河就在头上,几可摸到织女的织布机。诗人盼望天不要再亮,仙境不要再消失。“扪天摘匏瓜”,诗人举手向河畔,干脆要把匏瓜星摘下,急切之中却误摘了织女星,天还是亮了。仙境消失了,泰山秀姿依然,五彩祥云飘荡在晨曦之中。“明晨坐相失,但见五云飞。”诗人的仙境之旅戛然而止,仙引、问仙、学仙、慕仙的思绪统统被晴明消蚀了,只留给诗人些许失意甚或现实的思考:通过求仕实现自己的远大志向是艰难的,没有权势者举荐,只靠自己的努力无法实现;求仙也是艰难的,因为仙人并不真的存在;可是泰山这样的人间“仙境”却常有,在这样的仙境中大可让自己的情感自由驰骋,无拘无束,尽情享受精神的愉悦。
  五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭,周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻,后句用比较,表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山,极目远眺,一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高,这是从虚处落笔,让读者充分发挥想象,后两句再从实处写。极目南望,巨大的云梦泽只有巴掌大小,而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊,横于大江南北,方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》:“晋太元中,武陵人捕鱼为业。沿溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷。太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市,即使望得再远,也不可能望见湖南的梦泽和桃源,而且沧桑变换,唐时云梦已大多成为陆地,名存实亡。诗利用视觉的近大远小,把千里大的云梦缩成巴掌大小,把本来不可见的桃花源写得隐约可见,正是通过想象与夸张,渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云,而这里将云梦武陵缩小,作为望楚山的陪衬,不落窠臼,别有意趣。这样,诗在表现望楚山高的同时,也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美,诗意盎然。
  刘禹锡玄都观两诗,都是以比拟的方法,对当时的人物和事(he shi)件加以讽刺,除了寄托的意思之外,仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
  第三是双关隐语的运用。双关隐语,是南朝乐府民歌中一个显明的特征,它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关,而“怜”又是“爱”的意思,隐语极言女子对情人的爱恋。同时,“莲子清如水”暗示感情的纯洁,而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
  颔联全面描写了龙舟的装饰,赛龙舟的热闹场面。

创作背景

  这三首诗联系紧密,不可分割。唐玄宗天宝元年(742年),李白奉诏入京,担任翰林供奉。李白本是个积极入世的人,才高志大,很想像管仲、张良、诸葛亮等杰出人物一样干一番大事业。可是入京后,他却没被唐玄宗重用,还受到权臣的谗毁排挤,两年后被“赐金放还”,变相撵出了长安。《唐宋诗醇》以为《《行路难三首》李白 》皆天宝三载(744年)离开长安时所作,詹锳《李白诗文系年》、裴斐《太白乐府举隅》从之。郁贤皓《李白选集》以为“作年莫考”。

  

李殿图( 唐代 )

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简 介

李殿图 李殿图,字桓符,号石渠,又号露桐,高阳人。干隆丙戌进士,改庶吉士,授编修,官至福建巡抚,降侍讲。谥文肃。有《番行杂咏》。

江行无题一百首·其十二 / 赵像之

为说松江堪老处,满船烟月湿莎裳。"
终须拣取幽栖处,老桧成双便作门。
遗文禅东岳,留语葬乡山。多雨铭旌故,残灯素帐闲。
树隔高关断,沙连大漠空。君看河外将,早晚拟平戎。"
草草相唿一时发。飓风忽起云颠狂,波涛摆掣鱼龙僵。
平生无限事,到此尽知非。独倚松门久,阴云昏翠微。"
画角残声已报春。明日便为经岁客,昨朝犹是少年人。
偶然楼上卷珠帘,往往长条拂枕函。


读书有所见作 / 不花帖木儿

正见涂中龟曳尾,令人特地感庄周。"
入楚行应远,经湘恨必深。那堪对寒烛,更赋别离吟。"
"青冥向上玉霄峰,元始先生戴紫蓉。晓案琼文光洞壑,
"高梧一叶坠凉天,宋玉悲秋泪洒然。霜拂楚山频见菊,
掉臂只将诗酒敌,不劳金鼓助横行。
香烟映面紫文开。孤云尽日方离洞,双鹤移时只有苔。
奸幸却乘衅,播迁遂终寿。遗庙屹峰崿,功名纷组绣。
异蝶时似锦,幽禽或如钿。篥簩还戛刃,栟榈自摇扇。


新荷叶·薄露初零 / 白彦惇

"日夜潮声送是非,一回登眺一忘机。
"为物稍有香,心遭蠹虫啮。平人登太行,万万车轮折。
"先生炼飞精,羽化成翩翻。荒坛与古甃,隐轸清泠存。
"林色树还曛,何时得见君。独居度永日,相去远浮云。
唯我共君堪便戒,莫将文誉作生涯。"
野田青牧马,幽竹暖鸣禽。日日年光尽,何堪故国心。"
"太守龙为马,将军金作车。香飘十里风,风下绿珠歌。
世路多相取,权门不自投。难为此时别,欲别愿人留。"


楚狂接舆歌 / 陈维裕

故国已无业,旧交多不生。如何又分袂,难话别离情。"
"水国不堪旱,斯民生甚微。直至葭菼少,敢言鱼蟹肥。
一乡看侍老莱衣。筵开灞岸临清浅,路去蓝关入翠微。
野步难寻寺,闲吟少在城。树藏幽洞黑,花照远村明。
"青山薄薄漏春风,日暮鸣鞭柳影中。
白云有根虬有须。云虬涧鹿真逸调,刀名锥利非良图。
却将仙桂东归去,江月相随直到家。"
玉版征书洞里看,沈羲新拜侍郎官。


临江仙·直自凤凰城破后 / 单学傅

自从神锡境,无处不登陟。忽上南徐山,心期豁而获。
西园旧迹今应在,衰老无因奉胜游。
镜中颜欲老,江上业长贫。不是刘公乐,何由变此身。"
"直道荆棘生,斜径红尘起。苍苍杳无言,麒麟回瑞趾。
朱门别见红妆露。故故推门掩不开,似教欧轧传言语。
经疾史恙万片恨,墨炙笔针如有神。呵叱潘陆鄙琐屑,
共许逢蒙快弓箭,再穿杨叶在明年。"
"筑城畏不坚,城坚心自毁。秦树满平原,秦人不居此。


南邻 / 刘子壮

"南北各万里,有云心更闲。因风离海上,伴月到人间。
薄日朦胧秋,怨气阴云结。杀成边将名,名着生灵灭。"
"万点飞泉下白云,似帘悬处望疑真。
"洛阳春霁绝尘埃,嵩少烟岚画障开。草色花光惹襟袖,
若教名路无知己,匹马尘中是自忙。"
风帐孤萤入,霜阶积叶频。夕阳门半掩,过此亦无因。"
"讦直上书难遇主,衔冤下世未成翁。
"江南四月薰风低,江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰,


庭前菊 / 周直孺

"闻君一曲古梁州,惊起黄云塞上愁。
蒹葭烟尽岛如蓝。旦游萧帝新松寺,夜宿嫦娥桂影潭。
十上十年皆落第,一家一半已成尘。(见《摭言》)
嗟予慕斯文,一咏复三叹。显晦虽不同,兹吟粗堪赞。"
"手劚太行山,心齐太行巅。劚尽太行险,君心更摩天。
昔有叶道士,位当升灵官。欲笺紫微志,唯食虹影丹。
"丹槛拂丹霄,人寰下瞰遥。何年增造化,万古出尘嚣。
"坚净不苦窳,陶于醉封疆。临溪刷旧痕,隔屋闻新香。


菩萨蛮·送曹君之庄所 / 潘阆

夜来曾吐红茵畔,犹似溪边睡不闻。"
谷寒霜狖静,林晚磬虫悲。惠远烟霞在,方平杖履随。
清香一炷知师意,应为昭陵惜老臣。"
虽然群动息,此地常寂静。翠镊有寒锵,碧花无定影。
孤光照还没,转益伤离别。妾若是嫦娥,长圆不教缺。
自是海边鸥伴侣,不劳金偈更降心。"
强作南朝风雅客,夜来偷醉早梅傍。"
从此逍遥知有地,更乘清月伴君过。"


佳人 / 林奉璋

江上残阳瘦马嘶。说与众佣同版筑,吕将群叟共磻溪。
"西出黄云外,东怀白浪遥。星河愁立夜,雷电独行朝。
"双扉桧下开,寄宿石房苔。幡北灯花动,城西雪霰来。
夜夜如织妇,寻思待成匹。郎只不在家,在家亦如出。
忆昨斗龙春,岩栖侣高步。清怀去羁束,幽境无滓污。
细腰侍女瑶花外,争向红房报玉妃。
"闻道阳都女,连娟耳细长。自非黄犊客,不得到云房。
"孤舟欲泊思何穷,曾忆西来值雪中。珠履少年初满座,


奉和令公绿野堂种花 / 张端亮

缓颊称无利,低眉号不能。世情都太薄,俗意就中憎。
"绝境非身事,流年但物华。水梳苔发直,风引蕙心斜。
不梏尔智,不息我愚。执言直注,史文直敷。
项岂重瞳圣,夔犹一足cF.阮高酣麹糵,庄达谢牺牲。
影蔽星芒尽,光分物状全。惟应苦吟者,目断向遥天。"
落帆敲石火,宿岛汲瓶泉。永向扶桑老,知无再少年。"
作诗二十载,阙下名不闻。无人为开口,君子独有言。
"人吟侧景抱冻竹,鹤梦缺月沈枯梧。清涧无波鹿无魄,